GuitarPro.Vn - Học Guitar Online - Diễn đàn Hàng Đầu về Guitar


User Tag List

Trả lời
 
Công cụ bài viết Tìm trong chủ đề này Kiểu hiển thị
  #11  
Cũ 29-04-15, 03:27 AM
Avatar của blackcat_sniper
blackcat_sniper blackcat_sniper đang ẩn
Thành Viên GuitarPro.VN
 
Level: Level: 35 - Class: Professional
EXP: 239/350 (68.3%)
SP: 102/200 (51%)
Số lần cộng|trừ: 42 lần
 
Tham gia ngày: Mar 2011
Đến từ: TP.HCM
Bài gửi: 2,108
Thanks: 1,105
Thanked 33,112 Times in 1,782 Posts
Mentioned: 131 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 153 Post(s)
Mặc định



Ngày càng có nhiều cánh rừng già bị chặt phá khiến các loại gỗ nhiệt đới dùng làm đàn như gỗ Mahogany , Ebony , Rosewood … trở nên hiếm hoi.

Hết gỗ hết việc

Christian F. Martin IV là thế hệ thứ sáu thừa hưởng công ty của gia đình chuyên về sản xuất đàn guitar - C. F. Martin & Company. Nhưng nay ông đang lo về sự tồn tại của các loại gỗ đặc biệt dùng để làm đàn guitar hiệu Martin. Đây là hiệu đàn được các ca sĩ, nhạc sĩ nổi tiếng như Sting, Paul Simon, Jimmy Buffett và John Mayer ưa chuộng. “Nếu tôi sử dụng hết số gỗ đang có thì chẳng mấy chốc tôi sẽ hết việc làm."

Cùng với Martin, các nhà làm đàn guitar khác - Taylor, Fender và Gibson - cũng không thể khoanh tay nhìn các loại gỗ quý đang ngày càng cạn kiệt. Bốn doanh nghiệp làm đàn này đã tham gia vào phong trào có tên “Doanh nghiệp có trách nhiệm với xã hội”. Họ tham gia không chỉ để chứng tỏ mình làm ăn đàng hoàng mà còn nhằm bảo đảm cho sự sống còn trong tương lai của công ty mình. Họ đã hợp tác với tổ chức bảo vệ môi trường Greenspeace (Hòa Bình Xanh) để thành lập một liên minh, mục đích là quảng bá việc quản trị rừng và khai thác rừng bền vững.

*Ngày càng hiếm gỗ quý

Bob Taylor, chủ tịch kiêm sáng lập viên công ty Taylor Guitars tại El Cajon (California) cho biết, trong vòng 35 năm qua, ông đã quan sát thấy các loại gỗ quý để làm đàn biến mất dần. “Trong những năm 1970, tôi thường mua gỗ rosewood của Brazil tại chỗ với giá 2 USD/foot vuông. Nay thì không thể nào sản xuất đàn với loại gỗ đó nữa. Nếu chúng tôi có mua được gỗ đi chăng nữa thì cũng với số lượng rất ít nên rất đắt tiền” - Taylor cho biết.

Mahogany trước kia được mua bán phổ biến giống như hàng hóa thông thường. Nay thì chỉ có một số ít công ty khai thác được phép đốn loại cây gỗ này nên giá cả đã vọt lên. Kể từ tháng 1/2006, tổ chức Hòa Bình Xanh cùng bốn nhà làm đàn Martin, Taylor, Fender và Gibson đã quảng bá chương trình đốn hạ cây cối một cách chọn lọc, bền vững.

Đặc biệt là tại các khu rừng ở Đông Bắc Alaska - khu vực địa lý độc đáo: một bên biển, một bên núi, khí hậu đặc biệt thích hợp cho loại thông dùng để làm đàn. Cây to nhất ở đây là thông sitka - hàng trăm năm tuổi - đã bị chặt nhiều.
Và Hòa Bình Xanh đang cổ súy các chủ đất sử dụng các biện pháp mới nhằm bảo tồn những cánh rừng sitka. Scott Paul, điều phối viên chương trình bảo tồn rừng của Hòa Bình Xanh, cho biết nếu cứ tiếp tục đà đốn gỗ vô tội vạ như hiện nay, thì chỉ chừng năm, bảy năm nữa loại thông này sẽ biến mất.

Nếu điều này xảy ra, thì đó sẽ là cơn ác mộng đối với các nhà làm đàn. Theo Paul, sitka là giống thông quý, dùng để làm mặt đàn guitar hoặc thanh tạo âm của đàn piano. Những người chơi guitar trình độ cao rất thích sitka 250 năm tuổi vì nó cho ra một loại âm thanh đặc biệt sang trọng. Thị trường đàn guitar khá lớn, mỗi năm riêng tại Hoa Kỳ có ba triệu cây đàn thùng và đàn điện được tiêu thụ. Hiện nay, thị trường này đang có dấu hiệu tăng trưởng, do giới chơi guitar tài tử sẵn sàng trả 3.000 USD hoặc cao hơn nữa cho một cây đàn chất lượng cao.


Lược dịch theo New York Times

+5 EXP
__________________
☺♥♦ Ban Quản Trị ♣♠☻


Tổ chức chọn đàn cho anh em ở miền Nam
http://guitarpro.vn/showthread.php?p=91076



FB: Trần Quang Khải (BlackCat)
Email: blackcat_sniper@yahoo.com.vn
Phone: 0937091445 (Only SMS)
Trả lời với trích dẫn
The Following 9 Users Say Thank You to blackcat_sniper For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
Sponsored Links
  #12  
Cũ 29-04-15, 03:28 AM
Avatar của blackcat_sniper
blackcat_sniper blackcat_sniper đang ẩn
Thành Viên GuitarPro.VN
 
Level: Level: 35 - Class: Professional
EXP: 239/350 (68.3%)
SP: 102/200 (51%)
Số lần cộng|trừ: 42 lần
 
Tham gia ngày: Mar 2011
Đến từ: TP.HCM
Bài gửi: 2,108
Thanks: 1,105
Thanked 33,112 Times in 1,782 Posts
Mentioned: 131 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 153 Post(s)
Mặc định
CÔNG NGHỆ GIẢ VÂN GỖ VENEER ĐỂ CHẾ TÁC ĐÀN GUITAR GIÁ RẺ




Veneer là gì?


Cùng với sự phát triển của thị trường, cùng với sự phát triển của khoa học công nghệ. Việc sử dụng nguyên liệu gỗ ngày càng có nhiều bước cải tiến mang lại hiệu quả rõ rệt.

Một trong nhiều sự phát triển có ứng dụng cao nhất đó là sản phẩm Veneer.

Để tìm hiểu được sản phẩm veneer trước hết chúng ta sẽ tìm hiểu cơ bản veneer là gì?
Veneer là gỗ tự nhiên, nhưng veneer là dạng gỗ được lạng mỏng từ các thân gỗ nguyên khối bằng phương pháp bóc li tâm.

Veneer có 2 dạng:


+ Dạng veneer ép sẵn lên cốt 2-3mm. Đây là dạng ván được lạng mỏng và được ép nhiều lớp lên nhau (thường là 3 lớp cốt và 1 lớp bề mặt). Các lớp dưới thường là gỗ tạp, ghép nhiều mảnh. Đây là dạng phổ biến trên thị trường.

+ Dạng veneer lạng: đây là dạng veneer ít phổ biến hơn. Thực chất giống như dạng 1 nhưng chưa ép lên ván cốt. Khi các đơn vị sử dụng dạng này để sản xuất thì thường phải sử dụng máy ép chuyên dụng. Do vậy, có ít đơn vị sản xuất có đủ máy móc để dùng dạng veneer lạng này để sử dụng.

2. Tên gọi của veneer:


+ Trước hết, “veneer” nghĩa tiếng Anh là “lớp bề mặt”. Bởi veneer chính là gỗ lạng mỏng từ gỗ tự nhiên, do đó người ta gọi veneer theo tên gọi gỗ tự nhiên của nó mà không quan tâm đến cốt là gì.

VD: Ván dán mà được phủ bề mặt bởi gỗ lạng là Cẩm Lai thì người ta gọi là Veneer Cẩm Lai ...



*** Lưu ý: hiện nay xuất hiện một số loại veneer giả vân gỗ in lên trên bề mặt gỗ ván ép (xuất xứ từ trung Quốc), đó là dạng veneer mà vân gỗ của nó được in từ máy bằng “mực gỗ”, loại này chỉ sau vài lần đánh sáp nhẹ sẽ bị mất vân gỗ)

Sau đây là video sản xuất thực tế giai đoạn đầu của quá trình lạng veneer:









*Nhược điểm gỗ veneer: Do cốt gỗ là gỗ công nghiệp nên gỗ veneer không chịu được nước, dễ bị sứt, nếu di chuyển nhiều khi đã lên thành thành phẩm thì hay bị hư hỏng, rạn nứt, chính vì vậy gỗ veneer là được nhiều người dùng tuy nhiên phải ở nhưng nơi khí hậu khô ráo quanh năm nhưng phải tránh ơ môi trương khí hậu ẩm ướt , và ít phải di chuyển. Ở các nước hiện đại như Châu Âu, châu Mỹ, hoặc một vài nước hiện đại ở châu Á, việc dùng gỗ veneer vào chế tạo các sản phẩm dồ da dụng nội thất đã có từ cách đây 20-30 năm, khi họ ý thức được rừng ngày cạn kiệt, họ thấy rằng gỗ veneer có rất nhiều ưu điểm vượt trội , giá rẻ , dễ gia công ... Mà lại cứu được môi trường sống của họ, cứu được sạt lở đất và sự biến đổi khí hậu , nóng dần lên của trái đất nên họ chuyển sang dùng nhiều.

+5 EXP
__________________
☺♥♦ Ban Quản Trị ♣♠☻


Tổ chức chọn đàn cho anh em ở miền Nam
http://guitarpro.vn/showthread.php?p=91076



FB: Trần Quang Khải (BlackCat)
Email: blackcat_sniper@yahoo.com.vn
Phone: 0937091445 (Only SMS)
Trả lời với trích dẫn
The Following 8 Users Say Thank You to blackcat_sniper For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15)
  #13  
Cũ 30-04-15, 02:32 PM
Avatar của blackcat_sniper
blackcat_sniper blackcat_sniper đang ẩn
Thành Viên GuitarPro.VN
 
Level: Level: 35 - Class: Professional
EXP: 239/350 (68.3%)
SP: 102/200 (51%)
Số lần cộng|trừ: 42 lần
 
Tham gia ngày: Mar 2011
Đến từ: TP.HCM
Bài gửi: 2,108
Thanks: 1,105
Thanked 33,112 Times in 1,782 Posts
Mentioned: 131 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 153 Post(s)
Mặc định
NÊN CHỌN ĐÀN VIỆT NAM HAY ĐÀN NHẬT CŨ?



Sau đây, mình sẽ trả lời câu hỏi muôn thưở ấy @blue face
Với tầm tiền 3,4tr chắc hẳn các bạn cũng rất đắn đo khi kén chọn vợ. Giá này các bạn sẽ có nhìu lựa chọn: Đàn VN, Đàn thương hiệu China, Đàn Nhật Cũ. Và sự bí ẩn nằm ở những "cô vợ Nhật"

Vậy đàn Nhật cũ xuất xứ từ đâu và tại sao nó vào được VN?

Đàn Nhật cũ vào VN với 2 con đường:

1. Nó được lấy từ nguồn rác thải công nghiệp bên Campuchia. Trên 95% sự hiện diện của đàn 2nd (lẫn trong đó đàn Tàu, đàn Hàn Quốc, đàn Nhật) đến từ quốc gia láng xiềng. Những cây này được mua theo công với giá rất bèo 50tr-150tr/100 cây. Đa số bị hư hỏng nặng về phải tân trang lại và bán với giá gấp 5-10 lần giá trị thực của nó. Nên bạn ko phải dân chuyên nghiệp thì trả giá cỡ nào cũng hớ.



2. Một số hàng chiến, được các thuỷ thủ xách tay từ Nhật về theo đường tàu biển. Nhưng cái giá phải trả ko phải là rẻ, đàn từ 5-10tr/cây + tiền cước 1tr/cây. Nhưng dân chuyên nghiệp rất thik mặt hàng này và ko ngại ngã giá để mua chúng. Rất tiếc là số lượng có hạn và rất khó để lựa.



Chất lượng đàn VN hiện nay như thế nào?

"Người Việt Nam dùng hàng Việt Nam", đây không phải là một câu nói suông...

Chất lượng: Phải nói khoảng 3 năm trở lại đây, trình độ đóng đàn của nghệ nhân Việt Nam lên tay rất rõ. Họ chịu nghiên cứu những mẫu mã, kỹ thuật đóng đàn của nghệ nhân nước ngoài. Thậm chí Blackcat đây còn nhờ bạn thân bên nước ngoài xách tay những cây đàn Mỹ về, sau đó đập ra nghiên cứu sau đó mình sẽ copy y chang họ. Coi như là VN đang ăn cắp công nghệ nước ngoài đi.



P/s: Em 4tr5 gỗ Philipine Koa dáng Lakewood



Giá cả: Phải nói giá cả đàn VN là rẻ nhất thế giới. Bạn cứ tính xem khoảng 40$ là ta có một cây All-Solid rồi. Ở Mỹ chắc mơ cũng ko có.
Đàn VN bấy lâu nay cũng ít tăng giá, chứ ko muốn nói có một sộ mặt hàng càng ngày càng rẻ nữa chứ. Khoản tiền bạc đi với Khải thì các mem cứ yên tâm nhé.

Lời khuyên nhỏ:
Nếu các bạn không có đam mê và am hiểu về kỹ thuật thì đừng nên lựa chọn đàn Nhật cũ. Mình cũng không khuyến khích các bạn tự đi lựa. Nếu ko muốn cầm 3-4tr mua một "khúc củi" về nhà.
Để an toàn cho các bạn và đáp ứng yêu cầu về mẫu mã. Mình vẫn chọn Đàn Việt Nam là ưu tiên hàng đầu. Những cây đàn mình lựa đảm bảo ko có lỗi và có chế độ bảo hàng 1 đổi 1 trong vòng 1 năm.
Đọc đến đây các bạn nào vẫn còn nuôi dưỡng ước mơ "cưới vợ Nhật" xin liên hệ Blackcat để được mai mối.


+5 EXP
__________________
☺♥♦ Ban Quản Trị ♣♠☻


Tổ chức chọn đàn cho anh em ở miền Nam
http://guitarpro.vn/showthread.php?p=91076



FB: Trần Quang Khải (BlackCat)
Email: blackcat_sniper@yahoo.com.vn
Phone: 0937091445 (Only SMS)
Trả lời với trích dẫn
The Following 11 Users Say Thank You to blackcat_sniper For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #14  
Cũ 01-05-15, 12:46 AM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định Sự khác biệt giữa đàn guitar Classic và đàn flamemco như thế nào ?
Sự khác biêt giữa đàn Guitar Classic và đàn Flamemco


Nguyên v***259;n b***7903;i blackcat_sniper Xem bài vi***7871;t
Đàn guitar Cổ điển và Flamenco đều cùng có 6 đây, đều dùng dây nylon và cách lện dây đàn cũng hoàn toàn giống nhau. Như thế thì thông thường ta có thể dùng đàn Cổ điển để chơi nhạc Flamenco hay ngược lại. Tuy nhiện thưc Sự thì mỗi thể loại nhạc cần dùng một loại đàn khác nhau và giữa đàn guitar cổ điển và flamenco có nhiều điểm khác biệt.

Điểm khác biệt đầu tiện và rõ rệt nhất là màu gỗ ở phần hông và lưng đàn. Với đàn Cổ điển thì hông và lưng đàn có màu nâu đậm vì thường được làm bằng gỗ Cẩm lai (Rosewood) hay Mahogany, Ovangkol và những cây đàn Cổ điển đắt giá nhất đầu được làm bằng gỗ Cẩm của Brazil hay Ấn độ. Với đàn Flamenco thì hông và lưng đan thường có màu vàng nhạt hay màu cam Vì làm bằng gỗ Cypress, và khi chưa đánh Verni thì gỗ này có màu trắng ngà . Riêng về mặt đàn thì cả hai loại Cổ điển và fFamenco đầu dùng gỗ Sitka Spruce hay Cedar, thường là của Đức hay Cannada .

Tuy nhiện điểm khác biệt lớn nhất giữa hai loại đàn này là ở mặt âm thanh. Tiếng đàn Flamenco rất trong sáng, nghe gần như tiếng dây đàn kim khí, Sâu Xé và có âm Sắc cao.

Trái lại tiếng đan guitar Cổ điền thì tròn, ẩm hơn và có âm Sắc trầm hơn. Sở dĩ có Sư khác biệt như vậy là Vì gỗ làm đàn cổ điển thuộc loại nạng và chắc hơn, động thời cách cấu trúc các thanh nan gỗ bện trong thùng đàn cổ điền phức tạp và bề ngang thùng đàn dày hƠn. Vì vậy mà cây đàn guitar Cổ điện luôn nặng hơn đan Flamenco.

Một điềm khác biệt nữa là khoảng cách giữa dây đàn và mặt phím (action) của đàn Cổ điển thường cao hơn, do đó chơi đàn guitar cổ điển thường phải bâm các ngón tay trái mệt hơn là chơi đàn Flamenco.

Ngay trước thì cả hai loại đàn đều dùng các chốt vặn bằng gỗ như vĩ cầm đề lện dây đàn.
Sau khi bộ khóa đàn được sáng chế thì những nhà làm đàn chuyển Sang dùng bộ khóa bằng kim loại .

Tuy nhiện hiện nay cũng vẫn còn nhiều nghệ sĩ Flamenco lão thành vẫn không muốn đổi mới và còn sử dụng các cây đàn truyền thống với chốt khoá bằng gỗ .
http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=290

+2 EXP

Lần sửa cuối bởi blackcat_sniper với 04-05-15 lúc 11:51 PM Lý do: nhầm
Trả lời với trích dẫn
The Following 10 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #15  
Cũ 01-05-15, 01:30 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
Kỹ thuật chế tác đàn Guitar của các bậc tiền bói





***Phần 1:Herman Hauser

Qua 1 thời gian dài, tôi có may mắn tiếp xúc được với một số nguồn tư liệu chính xác, đáng tin cây về kỹ thuật làm đàn và cũng đã có dịp đi tham quan và trò chuyện với một số nhà chế tác đàn . Từ lâu, tôi ấp ủ mong muốn là có thể tập hợp những tài liệu sưu tầm và hiểu biết của mình, post lên trên diễn đàn này. Nhưng đến bây giớ mới cảm thấy đủ điều kiện thực hiện. Mong các bạn cổ vũ, góp ý khi có những sai sót, bổ sung thêm những chỗ không đầy đủ.

Kể từ số này, tối sẽ lần lượt đăng các bài về các chế tác gia nổi tiếng thế giới, như Antonio de Torres, Herman Hauser, Ramirez, Santos Hernandez, Fleta, Jose Romanillos, Robert Bouchet, Daniel Fredorich. Sau khi đã post hết các tác gia chủ yếu, nếu có điều kiện, tôi sẽ trình bày về qui trình chế tạo một cây đàn thực sự.

Trong số này, tôi xin gởi đến với các bạn chế tác gia Herman Hauser. Lý do tôi chọn Hauser đầu tiên vì gần đây tôi mới được nghe thử một cây Hauser đệ II. Nếu bạn có mặt ở đó, bạn sẽ hiểu tại sao cây đàn của Herman Hauser lại đáng giá như vậy.

Herman Hauser (1882-1952)

1. Bối cảnh:

Herman Hauser được biết tới như chế tác gia ghita vĩ đại nhất của nước Đức. Hauser là một trong số ít những người, như Torres, Ramires, Hernadez, đã ghi dấu ấn cá nhân của mình trong lịch sử phát triển của cây đàn ghita trong thế kỉ 20. Một số người cho rằng đàn của Hauser không có được cáii hồn của âm thanh cây đàn gỗ Tây Ban Nha truyền thống. Điều này có phần đúng. Nhưng cũng chẳng sao, vì rất nhiều nhà diễn tấu ghita đã nhận xét rằng, đàn của Hauser còn suất xắc hơn cả Torres. Nghệ sĩ ghita J. Bream và cả A.Segovia đều sở hữu đàn của Hauser, sử dụng để trình tấu trong một thời gian dài.

Các tác phẩm của Hauser và Torres đều có kích thước nhỏ hơn so với thông thường. Hai ông tin rằng cây đàn nhỏ có khả năng tạo ra tiếng đàn rõ nét, minh triết hơn cây đàn kích thước lớn. Thực tế, những phân tích khoa học đã cho thấy hộp cộng hưởng nhỏ cũng có thể tạo ra một âm thanh cường độ lớn. Nhiều chế tác gia đồng ý rằng, cây đàn ghita có kích thước lớn, chỉ mang lại lợi ích là khi biểu diễn, người trình tấu cảm thấy an tâm hơn.

Khi mà các chế tác gia của Tây Ban Nha đang xuống dốc, Hauser đã bắt đầu sự nghiệp chế tác đàn của mình tại Đức. Những năm 1930, trên thế giới, người làm đàn nổi tiếng vẫn còn hoạt động chỉ còn có Santos Hernadez. Những nhà chế tác nổi tiếng lúc đó như Enrique Garcia, Hose Ramirez và Manuel Ramirez đều đã tạ thế năm 1925. Franciso cũng đã tạ thế năm 1933. Với tình hình khan hiếm như vậy, đàn của Hauser càng được săn đón.

Năm 1924, Segovia đã đến Đức biểu diễn, Hauser lần đầu tiên được giới thiệu với Segovia. Sau cuộc nói chuyện này. Phong cách làm đàn của Hauser đã có những chuyển biến lớn. Hauser hỏi Segovia rất kỹ về những đòi hỏi của Segovia cho một cây đàn hoàn hảo. Bản thân Segovia lúc đó cũng có rất nhiều băn khoăn về cây đàn Tây Ban Cầm. Ông không cảm thấy hài lòng vì trong mấy chục năm, cây đàn ghita Tây Ban Cầm không có sự thay đổi gì lớn, chẳng khác với những thiết kế từ thời Torres là bao. Yêu cầu của Segovia là : khi trình tấu ở một phòng rộng với lượng thính giả ngàn người, không cần dùng thiết bị phụ trợ, cây đàn phải đủ sức lấp đầy tất cả các ngõ ngách của thình phòng bằng âm thanh vang dội của nó. Hauser lấy những yêu cầu của Segovia làm mục tiêu, bắt đầu nghiên cứu design mới trong một thời gian dài.

Segovia đã đến dự một buổi Concert của Miguel, chỉ sử dụng đàn của Hauser. Sau buổi trình tấu, ông đã bị lôi cuốn thực sự vì âm thanh kì diệu của đàn Hauser. Ấn tượng về buổi tối hôm đó đã được ghi lại : “Đàn được sử dụng hôm đó đều của Hauser. Tôi đã bị ần tượng mạnh và nhanh chóng bị chinh phục hoàn toàn. Hauser là một thiên tài. Stradivarius và Galneryus đã làm cây violon trở nên hoàn hảo. Còn cây đàn ghita kể từ thời Torres và Ramirez, nằm bất động. Tôi rất hi vọng Hauser có thể ứng dụng những kỹ thuật mới, chế tạo ra một cây đàn ghitar hoàn hảo.”

Lần đó tới Đức, Segovia có mang theo mình một cây đàn của Santos Hernandez. (lúc đó Hernandez còn làm việc tại xưởng đàn Ramirez nên cây đàn đó được dán mác Ramirez). Với nhiệt ý, Segovia đã mời Hauser đến khách sạn mình ở để có thể điều tra về kĩ thuật chế tác của Hernandez này. Ngụ ý của Segovia có thể hiều là mong đợi Hauser dựa trên kỹ thuật của các tác gia Tây Ban Nha, cách tân và chế tác nên một cây đàn tốt hơn nữa. Không phụ lòng Segovia, sau 12 năm miệt mài nghiên cứu, đến năm 1937, cây đàn hoàn hảo theo nghĩa đáp ứng được tất cả những đòi hỏi của Segovia, đã hoàn thành. Nhận xét về cây đàn này, Maestro nói “đó là cây đàn vĩ đại nhất trong thời đạn của chúng ta”.

Như vậy, Hauser đã học hỏi nhiều từ cây đàn Ramirez- Hernandez. Không chỉ thế, Hauser còn nghiên cứu kỹ thuật của Torres trong nhiều năm. Nghệ sĩ ghita Miguel Llobet là bạn của Hauser, ông sở hữu một cây đàn của Torres chế tác năm 1859. Llobet cho Hauser mượn và Hauser đã có cơ hội tìm hiểu rất kỹ về bí mật bên trong của cây đàn Torres này. Tóm lại, có thể kết luận Hauser đã chịu ảnh hưởng từ phong cách làm đàn của Ramirez và Torres. Từ năm 1940, các cây đàn của Hauser đa phần copy hình dáng cần đàn và hoa văn trang trí của Torres. Bản thân Hauser sở hữu một cây đàn Torres chế tác năm 1860.

2. Design của mặt đàn và các thanh trợ lực.

Hauser đã bỏ một thời gian dài để tìm một kết câu lý tưởng cho các thanh trợ lực bên trong cây đàn. Qua rất nhiều thử nghiệm, Hauser đã đưa ra một cấu trúc mà cho răng là lý tưởng nhất. Ông dựa trên kết cấu của Torres, cho thêm vào 2 thanh trợ lực ở nửa dưới của đàn. Như vậy, Hauser sử dụng 7 thành trợ lực hình nan quạt. Khác với thông thường, các thanh trợ lực có mặt cắt vuông góc là hình tam giác đều ( Torres là hình vòm cung). Với hình dáng mới và số lượng nhiều hơn, các thanh trợ lực đã làm cho mặt đàn bền vững hơn. Điều này có ý nghĩa, mặt đàn có thể bào mỏng hơn nữa mà vần kiên cố. Khi mặt đàn mỏng hơn, âm thanh tạo ra sẽ to hơn, sắc nét hơn.

Một đặc điểm nữa, thanh trợ lực bridge ở vị trí trung tâm cao hơn nhiều so hai bên dìa. Với thiết kế này, âm thanh phát ra từ cả 6 dây trở nên cân bằng hơn. Khi đánh dây trầm ở thế cao hay dây cao, không có sự phân biệt mấy. Các chế tác gia khác, về sau đều học tập kỹ thuật này.

3. Hình dáng thân đàn:

Về cơ bản, sử dụng mẫu của Torres và Ramirez

4. Neck:

Sử dụng kỹ thuật tiếp giáp cần đàn truyền thống của Tây Ban Nha.

5. Head:

Có hình 3 ngọn núi. Ngon núi trung tâm ở giữa lớn hơn.

6. Hoa văn trang trí:

Sủ sụng màu sắc tự nhiên của các loại gỗ, hoa văn đơn giản. Các mô tuýp phân lớn theo mẫu của Torres.

7. Gỗ:

Mặt đàn : European Spruce
Lưng và hông đàn: Jakaranda (Brazilian Rosewood)
Neck: Sedro
Finger board: Ebony
Bridge : Jakaranda
Thanh trợ lực bên trong : European Spruce

8. Chiều dài dây:

Tiêu chuẩn : 650 mm

9. Design chính về kích thước thân đàn:

Chế tác năm 1935

Body length : 474mm
Upper body width :267mm
Waist width : 227mm
Lower body width :354mm
Body height (end block position) :100mm
Body height ( heel position): 90mm

Chế tác năm 1949

Body length : 473mm
Upper body width :266mm
Waist width : 225mm
Lower body width :352mm
Body height (end block position) :91mm
Body height ( heel position): 86mm

Herman Hauser, cái tên gắn liền với một nhãn hiệu danh tiếng bậc nhất trong thế giới đàn ghita cổ điển. Sau khi gặp Segovia, Herman Hauser quyết tâm chế tạo ra một chiếc đàn tốt nhất thế giới. Ông đã làm đuợc điều đó sau 12 năm tìm tòi nghiên cứu, đúc kết kinh nghiệm từ kỹ thuật chế tác của A. Torres và Manuel Ramirez. Đến bây giờ Hauser đệ III đang kế tục công việc của ông nội mình. Chúc phúc cho một dòng họ tài năng.
------------
------------------------------------

https://www.youtube.com/watch?v=GKQj...KQj5AD-uPE#t=6

http://www.anoomi.com/index.php?acti...ntos+Hernandez










http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=281

+5 EXP

Lần sửa cuối bởi blackcat_sniper với 04-05-15 lúc 08:39 PM
Trả lời với trích dẫn
The Following 11 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #16  
Cũ 01-05-15, 02:38 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
KỸ THUẬT TUYỂN CHỌN ĐÀN


Một cây đàn classic đóng đúng kỹ thuật cần phải chuẩn đến từng nốt. Vì thế mình phải thử tất cả các phím cũng như thử harmonic ở ngăn 5,7,12, 21 đặc biệt là ở dây bass ở ngăn 4 và 5. Những cây classic đóng ko chuẩn, khi đánh harmonic ở dây bass ngăn 4 và 5 chắc chắn sẽ ko kêu, bị "điếc" ( Có 1 nốt chết sẽ làm ảnh hưởng đến những nốt khác ) Đây là sự trải nghiệm qua những năm tháng test đàn .



Đố anh em biết bạn @blackcat_sniper đang làm j đấy?



Cuối cùng anh @bluewolf cũng cưới được một em ưng ý.



Thông số

Dáng Flamenco khuyết
Mặt trước: Thông ngoại



Mặt sau: Gỗ Điệp lấy sát gốc (gỗ càng già vân càng đen),



Mặt hông: Gỗ Điệp (Asian Koa)
Cần: Thao lao cườm
Phím: Ebony

Một bài nhạc giáng sinh quen thuộc tặng các mem nhé!!
p/s: Tiếng xe và tiếng nói chuyện hơi ồn.

http://www.youtube.com/watch?v=is7XkgzyWjU



Thêm 1 cây dáng Dolphin cho mem yêu thể loại FS nữa nè!!





Thông số
Mặt trước: Engelmann Spruce (Mặt hướng sáng & tối, đúng theo công nghệ của hãng Martin)





Mặt sau: Gỗ Điệp 3A (Asian Koa)-gỗ rất già nên thớ nó đen khủng khiếp lun





Mặt hông:Gỗ Điệp 3A (Asian Koa)
Cần: Mahogany
Phím: Rosewood
Dù cẩn ốc đơn giản nhưng nhìn rất bạn sẽ thấy có điểm nhấn trên mặt phím. Kiểu cẩn ốc này giống các model Gibson Hummingbird

http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=284

+5 EXP

Lần sửa cuối bởi Chú Vinh với 01-05-15 lúc 02:50 PM
Trả lời với trích dẫn
The Following 9 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15)
  #17  
Cũ 01-05-15, 03:27 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
MỘT SỐ PHÔI GỖ ĐÃ ĐƯỢC CHỌN LỰA RẤT KỸ LƯỠNG ĐÚNG THEO

TIÊU CHUẨN, TRƯỚC KHI CHẾ TÁC ĐÀN GUITAR



*Phôi gỗ thông đủ loại đây:







Đặc tính: Thớ nhuyễn, nhiều sớ ngang, ánh cườm chi chít, rất nhẹ và xốp. Đặc biệt là cảm giác cầm em nó nhẹ như một tấm bìa Carton cứng 5 lớp . hihi

*Gỗ Zitan (có nguồn gốc từ Đông Á)



Miếng này xẻ tim luôn này...Quá hớp!!



Hình thức: Đây là một loại gỗ có vân khá đẹp, nhìn khá giống với Zaracanda Rosewood của Indo .

Tính chất: Hard Wood mối mọt ko thể ăn được, có thể uốn cong bằng hơi nước nóng, phù hợp với khí hậu nóng ẩm ở VN.

Âm thanh: Mình đã test thử một số cây các bạn ở nước ngoài đặt hàng, tiếng rất tuyệt vời. Tiếng ấm, vang và ngân rất lâu. Nếu bạn Strumming ở nữa sau Sound hole thì nghe rất giống tiếng của e-guitar, tiếng rất lạ tai. hihi

Giá thành phẩm từ 8-12tr

*Gỗ Indian Rosewood (hay còn gọi là Cẩm Lai Ấn Độ ) một loại gỗ rất được ưa chuộng bởi các hãng đàn nổi tiếng.

Dark Indian Rosewood



Light Indian Rosewood



Đặc điểm là tiếng bass cực ấm, âm trầm thik hợp cho đệm hát, power chord, fingerstyle...Ngoài ra do âm thanh trầm ấm đặc trưng nên sự kết hợp giữa Cedar + Indian Rosewood rất được các danh cầm ưa chuộng.

Huyền thoại "Andrés Segovia" với nhạc phẩm bất hủ "Asturias"
Cây đàn ông sử dụng: Jose Ramirez R1

http://www.youtube.com/watch?v=k-2ZalhVKiM



Một em dáng Viper hay Arch Top Jazz Guitar đây!!



Các bạn nghe thử sound của dáng Viper nhé!! Theo cảm nhận của mình em này đậm chất nhạc Country...Chơi FS cũng rất quái!!

http://www.youtube.com/watch?v=aqv8g3OxTiE




https://www.facebook.com/pages/T%E1%...=photos_stream



http://www.youtube.com/watch?v=yot2Y...=RD_EyrLGrzkPs

+5 EXP

Lần sửa cuối bởi Chú Vinh với 01-05-15 lúc 08:18 PM
Trả lời với trích dẫn
The Following 11 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #18  
Cũ 01-05-15, 04:55 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
Đàn Guitar du lịch _ Bước cải tiến kỹ thuật mới của nhà làm đàn


Khi đem đàn đi du lịch hoặc biểu diễn xa bằng máy bay, tàu lửa, xe máy... điều bực mình nhất với Guitarist là kích thước nó quá cồng kềnh mặc dù trọng lượng không là bao. Nhất là khi đi máy bay, kích thước oversize của hộp đàn vượt quy định của hành lý xách tay cho phép , nên phải gửii theo như hành lý bình thường, và phải buộc nằm chung số phận với những va ly to đùng trong khoang hành lý. Guitarist cảm thấy không an tâm khi ngồi xa chỗ với "nàng thơ" của mình, và khổ sở vì không biết sự va đập có bị ảnh hưởng đến nàng không?

Nhà làm đàn Furch của Cộng Hoà Czech vừa mới sản xuât đàn guitar có thể cho xếp cần đàn vào trong thùng đàn. Do đó hộp đàn gọn hơn, giảm kich thước đáng kể, và có thể xem như hành lý xách tay khi bước lên máy bay được .


http://www.voyageairguitar.com/


https://www.youtube.com/watch?v=Iwogs4cuTuY


Giá của cây đàn Furch này có giá từ US$399 đến US$1149.

Nhìn kỹ, các bạn thấy đây là loại đàn acoustic guitar: có cấu tạo con ngựa, cần dài, chấm tròn trên mặt phím, khoá kiểu chốt vặn. Classical guitar theo kiểu này không thấy họ đưa ra. Cây đàn giống kiểu Classical trong hình phải thiết kế khoá vặn kiểu chôt và đặc biệt có một thanh chặn ở đầu đàn (nut) để giữ dây đàn không xổ ra khi xếp lại. Như vậy nó có làm mất đi hình dáng truyền thống mỹ miều của Classical guitar!?


https://www.youtube.com/watch?v=iKUYkMr5M_o


http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=287

+5 EXP

Lần sửa cuối bởi blackcat_sniper với 22-05-15 lúc 08:36 PM
Trả lời với trích dẫn
The Following 7 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #19  
Cũ 02-05-15, 12:06 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
Kỹ thuật chế tác đàn Guitar


Phần 2: Ignacio Fleta (1897-1977)

1. Bối cảnh
Ignacio Fleta nổi tiếng vì khả năng chế tạo được nhưng cây đàn có âm thanh khoẻ mạnh, tuyệt vời, thích hợp một cách lý tưởng cho các buổi biểu diễn Concert Hall. Fleta đã mở xưởng chế tạo đàn tại Barcelona, chỉ gồm căn phòng nhỏ. Khi khởi nghiệp, ông không chỉ chể tạo ghita mà còn cả những loại nhạc cụ dây khác như Violon, ceilo, viola. Hai người con của ông là Brian và Francisco sau đó cũng tham gia vào công việc của xưởng. Ngày 11/8/1977 Ignacio Fleta mất, hai con ông đã kế nghiệp cha, gìn giữ danh tiếng cây đàn Fleta cho đến bây giờ.

Cha của Ignacio làm nghềthợ mộc. Igacio trong khi giúp việc cho cha, đã sớm thấy thích thú với nghề mộc. Năm 8 tuổi, ông đã bắt đầu chơi ghita. 13 tuổi, ông cùng hai nguời anh trai chuyển đến Barcelona để làm việc. Ông vào làm ở một xuởng chế tạo các loại nhạc cụ đàn dan do một người Pháp mở ra. Năm 1927, xuởng đàn đó giải tán, ông mở xưởng đàn riêng của mình tại số 90 phố Calasburia. Sau đó một thời gian, ông chuyển xuởng đàn của mình đến số 4 phố Alveros, làm ở đó cho đên cuối đời.

Năm 1920, Ignacio lần đầu tiên sản xuất nhạc khí, đó là một cây ceilo. Sau đó, ông mở rộng ra việc tu sửa các loại đàn dây như Lute, ghita …ông chế tác cây đàn ghita đầu tiên vào năm 1930, đó là thời nôị chiến sảy ra ác liệt nhất, nguyên liệu khó khăn, nhưng ông vẫn tiếp tục theo đuổi công việc. Ông đã tích luỹ cho mình một kinh nghiệm phong phú về chế tác các loại đàn dây. Trong thế chiến thứ hai, ông vẫn nhận được rất nhiều đơn đặt hàng về tất cả các thể loại guitar, violon, ceilo … đặc biệt là đơn đặt hàng của các thành viên hiệp hội âm nhạc “Ars Musika”. Sau sự thành công của bộ sưu tập nhạc cụ ông chế tác cho các thành viên hiệp hội này, danh tiếng của Fleta nhanh chóng vang dội khắp châu Âu.

Ignacio Fleta lần đầu tiên nghe đến danh tiếng của Segovio là vào năm 1955. Từ đó ông đã quyết tâm sẽ chỉ tập trung vào việc chế tác ghita. Ông đã kể lại rằng :“ Nghe Segovia biểu diễn, tôi đã quyết tâm là sẽ chế tạo ra một cây ghita tuyệt đỉnh”. Năm 1957, ông đã chế tác ra 3 chiếc ghita đầu tiên trong sự nghiệp của mình, Segovia đã dùng 3 cây ghita đó và biểu diễn vòng quanh thế giới. Danh tiếng của Fleta cũng nhờ thế, vàng vọng khắp chốn, được liệt vào hàng ngũ chế tác gia số một. 10 năm sau, nhiều nghệ sĩ ghita tầm cỡ thế giới như A.Lagoya, E. Falu, A. Ponce, J.William đã sử dụng đàn của Fleta.

Năm 1975, Fleta đã nói với một người khách đến đạt hàng như sau :
…..Tôi mỗi năm chỉ có thể làm ra khoảng 20 cây đàn. Điều tôi quan tâm duy nhất bây giờ là làm sao có thể tự vượt qua chính bản thân mình. Thường thì, nguyên liệu làm đàn đều ít nhiều khác nhau, vì thế đàn của tôi chẳng có cây nào giống cây nào. Để đạt được âm chất mà tôi mong muốn, dựa vào chất gỗ là không đủ; tôi phải suy nghĩ tìm tòi, từ cách thay đổi kết cấu một cách tinh vi, sao cho phù hợp nhất. Sau khi làm xong một cây đàn mới, tôi ghé sát cây đàn áp vào bên tai và nghe “nàng” cất tiếng hát. Nếu tiếng đà là âm thanh mà tôi mong muốn và đang tìm kiếm, đó là giây phút hanh phúc nhất trong cuộc đời tôi. Lúc tôi đau khổ và thất vọng nhất cũng là khi cây đàn làm ra không được như mong muốn. Số lần như thế không phải ít, thực sự không mong muốn nó xảy ra một chút nào.

Danh sách người đặt hàng quá dài trong khi sức sản xuất chỉ có thể đạt 20 cây mỗi năm. Vì thế, thực tế là khả năng để có đuợc một cây đàn mới là gần như không có. Tuy nhiên đôi khi có thể mua đuợc những cây đàn Fleta cũ trên thị trường, giá cả thì cực kỳ đắt.

Những cây đàn được Fleta chế tác trong giai đoạn đầu chịu ảnh hưởng lớn phong cách của Torres. Cây đàn No.83 (1938) copy hoàn toàn ngoại hình của cây đàn Torres, sử dụng gỗ Maple làm sừơn và đáy đàn. Các thanh trợ lực và đầu đàn cũng giông y hệt design của Torres. Điều này có thể là vi Fleta đã có thời gian tu sửa đàn Torres khá nhiều. Nhưng, trong giai đoàn nửa sau của sự nghiệp, ông đã lìa khỏi phong cách Torres, hoàn toàn tạo ra phong cách độc lập. Giữa nửa đầu và nửa cuối của sự nghiệp chế tác, khó có thể tìm ra những đặc điểm chung.

2. Mặt đàn và kết cấu các thanh trợ lực
Cho đến giờ, loại gỗ làm mặt đàn được ưa thích nhất vẫn là gỗ European Spruce truyền thống. ( loại gỗ được coi là tốt nhất là German Spruce, số lượng cực ít, European Spruce là để chỉ chung các loại Spurce trồng ở Tây và trung Âu). Vì gỗ european khan hiếm. nhiều chế tác gia chuyển sang sử dụng gỗ Cedar mọc trồng ở Canada . Fleta sử dụng cả Spruce và Cedar. Và, âm thanh được gọi là “phong cách Fleta” lại là âm thanh của cây đàn dùng gỗ Cedar. Gỗ Cedar nếu so với Spruce, âm sắc khác rất nhiều, cây ghita gỗ Cedar dù mới làm xong cũng có khả năng phát ra âm thanh to khoẻ. Cùng là gỗ Cedar nhưng cũng có sự khác biệt lớn về phẩm chất. Gỗ cedar mềm và dễ vỡ hơn spruce. Vì thế, chế tác một cây đàn dùng gỗ cedar khó hơn dùng spruce rất nhiều. Cũng may mắn nếu dày kinh nghiệm, nhìn vân gỗ có thể đoán biết được phẩm chất. Thông thường, người chế tác chưa đủ kinh nghiệm chọn gỗ, cây đàn làm ra có âm cao nhèo nhoẹt, bất minh. Tuy nhiên nếu là loại gỗ cedar hảo hạng, cây đàn làm ra sẽ có thể đạt được một âm thanh khoẻ mạnh, ròn rã, có phần hơn cả đàn làm bằng spruce. Fleta là người có biệt tài đánh giá tinh tường, sử dụng gỗ cedar một cách hợp lý nhất. Âm thanh của cây đàn làm bằng gỗ cedar loại hảo hạng do Fleta chế tác, cực kì rõ nét, như bầu trời trong xanh, một gợn mây đen cũng không xuất hiện.

Cấu trúc các thanh trợ lực theo mẫu của Fleta là độc nhất trên thế giới. Ông đã làm một cuộc cách mạng với những thanh gỗ. Hầu hết các nhà chế tác khác đều sử dụng 7 thanh trợ lực hình nan quạt, bố trí đối xứng. Fleta sử dụng đến 9 thanh, bố trí đối xứng nhưng chiều dài các thanh bên trái ngăn hơn các thanh bên phải.

Một sự khác biệt lớn nữa là ông chèn them một harmonic bar nữa, tổng cộng là 3 thanh harmonic bar tất cả. Không giống như hai thanh harmonic bar kia, đặt song song vơi nhau ở vị trí trên và dưới của lỗ đàn. Thanh thứ ba được đặt nằm chéo, ở ngay phía duới thanh harmonic thứ hai, gần bridge hơn ở phía dây cao. Với kết cấu này, dây cao khi rung động bị kiềm toả lai, tạo ra một âm thanh sắc nét, rõ ràng hơn rất nhiều.

Để đạt được nhứng khám phá quan trọng như vậy, Fleta đã làm thí nghiệm rất nhiều, số lần thành công chẳng thể so sánh nổi với số lần ông đã thất bại.

3. Thân đàn
Thân đàn theo mẫu của Fleta khá lớn, trái ngược hẳn với Hauser và Torres. Đây là một trong nhưng yếu tố để phù hợp với tính năng của gỗ Cedar theo suy nghĩ của Fleta.

4. Neck
Ông đã áp dụng kỹ thuật chế tác violon vào cây đàn ghita. Đầu tiên ông hoàn thành thân đàn, sau đó mới ghép thân và cần đàn với nhau. Kích thước của cần đàn rất khác nhau, chiều rộng của cần đàn (Nut) dao động từ 50mm- 54mm. Cũng như nhiều chế tác gia khác, ông cho răng chiếu rộng của cần đàn (Nut) phù hợp với kích thước bàn tay người chơi đàn. Các cây đàn của Fleta giai đoạn sau đều tách phím thứ 19 làm hai nửa.

5.Head
Design gần giống với mẫu của Torres ( 3 trái núi hình tròn), nhưng hai ngọn núi phía ngoài cách điệu đôi chút.

6. Hoa văn trang trí.
Có kiểu dáng độc đáo, người nhìn quen có thể nhìn qua biết ngay một cây đàn có phải là của Fleta hay không. Mô tuýp Ignacio Fleta thiết kế vẫn được hai con của ông dùng đến giờ.

7. Nguyên liệu
Mặt đàn : Cedar
Lưng và hông đàn: Jakaranda ( Gỗ Cẩm Lai của Brazil)
Neck: Cedro
Finger board: Ebony
Bridge : Jakaranda
Thanh trợ lực bên trong : Spruce

8. Chiều dày mặt và đáy đàn
Mặt đàn: vị trí trung tâm 2.6mm, xung quanh rìa 2.1 mm
Đáy đàn: 2.1--2.3mm (ở trung tâm là dày nhất)

9. Trọng lượng:

Sau khi hoàn thành 550 gram

10. Chiều dài dây
650mm

11. 3 design chính của thân đàn

Chế tác năm 1961

Body length : 495mm
Upper body width :290mm
Waist width : 243mm
Lower body width :363mm
Body height (end block position) : 98mm
Body height ( heel position): 96mm

Chế tác năm 1968

Body length : 497mm
Upper body width :288mm
Waist width : 242mm
Lower body width :361mm
Body height (end block position) : 100 mm
Body height ( heel position): 96mm

Chế tác năm 1969

Body length : 495mm
Upper body width :293mm
Waist width : 246mm
Lower body width :367mm
Body height (end block position) : 99mm
Body height ( heel position): 96mm

Tóm lại, Ignacio Fleta là người đã thổi một luồng gió mới vào cây đàn ghita Tây Ban Cầm. Không ai có biệt tài sử dụng gỗ Cedar làm mặt đàn tinh tế như ông. Nếu bạn muốn có một chiếc đàn ghita nhãn hiệu Fleta, bạn sẽ phải chờ khoảng 30 năm để lấy hàng, quá lâu cho một đời người.

Cây đàn Fleta sản xuất năm 1959

Mặt đàn : spruce
Lưng và hông: Rosewood
650mm



http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=284




http://www.guitarsalon.com/product.php?productid=3191


http://www.guitarsalon.com/p4403-ignacio-fleta.html


http://www.zavaletas-guitarras.com/U...tars-For-Sale/


http://www.thefullwiki.org/Classical_guitar_making

+5 EXP

Lần sửa cuối bởi blackcat_sniper với 04-05-15 lúc 08:39 PM
Trả lời với trích dẫn
The Following 10 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
  #20  
Cũ 04-05-15, 11:42 PM
Chú Vinh Chú Vinh đang ẩn
Cộng Tác Viên
 
Level: Level: 25 - Class: MASTER
EXP: 245/250 (98%)
SP: 409/Full (100%)
Số lần cộng|trừ: 148 lần
 
Tham gia ngày: Jan 2013
Đến từ: Tp.HCM
Bài gửi: 646
Thanks: 1,537
Thanked 22,192 Times in 662 Posts
Mentioned: 43 Post(s)
Tagged: 0 Thread(s)
Quoted: 118 Post(s)
Mặc định
Phần 3: Antonio de Torres


Torres chính là người cha của cây đàn ghita hiện đại ngày nay, ông đã mang cho nó một dáng vẻ mới, âm thanh mới, một vị trí ngang tầm với các nhạc cụ thính phòng khác. Có người nói rằng, Euclit đã định hình nên môn Hình học với những tiên đề không cần chứng minh. Trước Euclit, hình học không phải một môn khoa học thống nhất, nó là những vấn đề nhỏ tách dời nhau. Tầm cỡ của Torres đối với cây đàn Ghita cũng vậy, ông đã đưa ra những tiêu chuẩn cho cây đàn ghita, mà cho đến sau này, những Hauser, Ramirez, Fleta đều tuân theo những tiêu chuẩn đó. Có sáng tạo chỉ là những cải tiến từ mẫu của Torres ở điểm này điểm nọ.

Lần này tôi xin giới thiệu tiếp với các bạn Antonio de Torres.

Antonio de Torres (1817-92)

1.Bối cảnh
Antionio de Torres là nhân vật vĩ đại nhất trong số các nhà chế tác ghita hiện đại. Cống hiến của ông đã làm cho hình dạng và cấu trúc của cây đàn ghita được quy về một mối, ổn định cho tới ngày nay. Thế nhưng đương thời, vị trí cao quý nay không phải đuợc tất cả mọi người công nhận. Với quyết tâm tạo nên một cây đàn ghita tân tiến, Torres đã vứt bỏ gần tất cả những quy cách chế tạo đàn truyền thống. Điều ông tin tưởng, đó là khoa học, là thực nghiệm.

Jose Romanillos, nhà chế tác ghita số một của Anh (tôi dự định sẽ giới thiệu với các bạn trong những kì tới) đã nghiên cứu về Torres rất kỹ, thông qua nhưng di vật còn sót lại của ông, đặc biệt là từ 65 cây đàn mà cả cuộc đời Torres đã chế tác ra. Jose Romanillos đã đưa ra đuợc những kết luận chính xác, không những quan niệm chung về chế tác đàn của Torres mà còn cả những sự thay đổi về phong cách chế tác trong các thời kì. Quan trọng hơn cả, ông đã khám phá ra những bí mật về phương pháp chế tác đàn của Torres. Đương thời, Torres giữ bí mật tất cả những mấu chốt như thời điểm tiếp giáp mặt đàn và sườn đàn … trong gia đình ông chỉ truyền dạy cho một người con trai duy nhất.

Torres chế tác cây đàn đầu tiên khoảng năm 1840. Năm 1854, ông đến Sevilla, mở xưởng đàn tại một địa khu mà đã có rất nhiều xưởng đàn khác đang hoạt động. Cây đàn đầu tiên ông nhìn thấy là cây đàn do Jose Pernas chế tác. Đó là một cây đàn theo kiểu truyền thống, thân đàn nhỏ, ngựa đàn được gắn cố định, các thanh lực học to bản, đầu đàn được trang trí tinh xảo. Torres ,ngay từ lần đầu chế tác, đã đi con đường hoàn toan khác. Ông thiết kế cây đàn có nửa thân duới to hơn thông thường, cấu trúc các thanh trợ lực mang hình dáng cấu trúc ngày này (7 thanh trợ lực xếp hình nan quạt). Đương thời, người ta chỉ dùng 3 thanh trợ lực mà thôi. Torres đã hiểu được âm sắc đặc trưng của các loại gỗ. So với các chế tác gia thời đó, ông tuyển chọn gỗ nghiêm mật hơn. Các nhà chế tác khác thay vì chú trọng tính thực dụng của cây đàn, lại chú tâm hơn đên việc trang trí sao cho đẹp mắt. Đi ngược lại xu thế đó, các cây đàn của Torres có trang trí đơn giản. Ông quan niệm rằng những chi tiết trang trí chỉ nên ở phần không đóng góp đến sự rung động tạo nên âm thanh.

Năm 1860, ông đã mang đàn của mình đến dự một cuộc triển lãm, từ đó danh tiếng của ông băt đầu đuợc biết tới. Thế nhưng sau đó, gặp lúc gia đình khó khăn về kinh tế, cộng với tình hình đất nước khủng hoảng, số người mua đàn ít đi, ông đã tạm dừng việc chế tác đàn, chuyển sang mở một tiệm bán đồ lặt vặt.

Nói chung, chế tác đàn chia làm hai loại, một là chế tác các cây đàn chất lượng trung bình dùng cho nhưng ngưòi mới bắt đầu học đàn. Loại kia là chế tác nhưng cây đàn cho người chơi chuyên nghiệp, cần nhiều thời gian và tâm huyết thực sự. Năm 1875, Torres bắt đầu lại công việc chế tác đàn, lần này ông chỉ chế tác đàn chuyên nghiệp, mỗi năm làm không quá 6 cây đàn. Vì thế những cây đàn này đều cực kì tinh sảo, cây nào cũng có thể gọi là toàn chân toàn mỹ. Trong mười năm 1883-1892, ông sản xuất được nhiều hơn gấp đôi, mỗi năm 12 cây. Tuy nhiên có những nhận xét rằng, các cây đàn của ông trong giai đoạn 10 năm cuối không tốt bằng các cây giai đoạn trước, âm thanh phát ra không đuợc nhất quán. Ngày 19/11/1892, Torres đã qua đời. Phần lớn tác phẩm của ông đuợc chế tạo trong hai giai đoạn 1852 – 1859 và 1875 – 1892.

2.Mặt đàn và cấu trúc các thanh trợ lực.

Torres quan niệm rằng, mặt đàn là bộ phận quan trong nhất của cây đàn. Ông đã sử dụng loại gỗ spruce tốt nhất để làm mặt đàn. Tuỳ theo độ cứng của gỗ cũng như độ tuổi mà ông quyết định chiều dày của mặt đàn. Mặt đàn của ông không phải chỗ nào cũng có chiều dày như nhau, ở vị trí trung tâm của mặt đàn là dày nhất. Ở ví trí xung quanh sound hole và phía trên của bridge có chiều dày khoảng 2.5mm, còn ở rìa chỉ cỡ 1.4mm.

Đương thời, Torres chủ trương làm cho mặt đàn càng rộng càng tốt. Điều khó là khi bào mỏng, mặt gỗ trở nên yếu đi nhiều, vì lý do đó, một kết cấu trợ lực khoẻ trở nên cần thiết. Cấu trúc các thanh trợ lực xếp hình nan quạt không phải là điều mới vào thời kỳ đó, nó đã được phát minh từ thế kỉ 18. Tuy nhiên, Torres đã sủ dụng cấu trúc này cho cây đàn ghita một cách hợp lý hơn cả. Để các thanh trợ lực không tiếp xúc với sườn đàn nhiều quá, Torres đã bắt chước cách xếp đặt các thanh nan trong mô hình cánh diều của Châu Âu. Ở giai đoạn đầu, các thanh trợ lực có mặt cắt hình tam giác đều, thời gian sau, ông chuyển sang dùng thanh trợ lực có mặt cắt là nửa hình tròn. Các thanh harmonic đương thời đều có mặt cắt là tam giác đều, riêng Torres sủ dụng các thanh có mặt cắt hình chữ nhật. Đối với nhưng cây đàn nhỏ, ông chỉ dùng 5 thanh trợ lực thay vì 7 thanh dùng cho cây đàn bình thường.

Ở một số cây đàn, Torres thiết kế thanh harmonic (ở dưới sound hole) hở ra một lỗ hình vòm parabol, để các thanh trợ lực có thể đi qua khe hở đó và lên tới vị trí sound hole. Với thiết kế nay, thanh harmonic và mặt đàn không cần tiếp xúc liên tục, vì thế dưới tác dụng của nhiệt độ và độ ẩm, mặt đàn tránh đựoc bị kéo dãn hoặc bi vỡ theo phương ngang. Còn tác dụng tốt nữa, giữa harmonic và mặt đàn có khoảng trống, cho phép mặt đàn được dao động tự do hơn. Chế tác gia người Pháp Robert Bochet, một người tôi cũng dự định giới thiệu với các bạn trong serie này, cũng tích cực sử dụng kỹ thuật này. Mọi người đều cho rằng Bochet đã học tập từ Torres.

3.Hình dáng thân đàn

Các cây đàn của Torres so với đương thời, có kích thước to hơn khoảng 1/5. Ông là người đầu tiên đã áp dụng những kĩ thuật mới, như kết cấu các thanh lực học tinh tế, độ dày của mặt đàn giảm dần từ trong ra ngoài, các thanh harmonic bar không tiếp xúc liên tục với mặt đàn … Vì thế, ông đuợc coi là người đầu tiên làm cây đàn ghita trở nên hoàn thiện. Kiểu dáng Torres nhanh chóng áp đảo kiểu dáng truyền thống. Những kiểu mẫu hợp lý, mới mẻ, kèm thêm những dụng cụ giúp cho việc chế tác đàn hình thù kì lạ do ông tự thiết kế, khiến mọi người đều nghĩ rằng ông là người am hiểu về bộ môn hình học, đã áp dụng những tính toàn và phân tích hình học vào trong công việc. Thực tế qua khảo cứu, thành công của ông phần nhiều là nhờ đúc rút kinh nghiệm qua các thí nghiệm trực quan.

Các cây đàn của Torres có kích thước thân đàn tương đối khác nhau. Có thể chia làm 5 mẫu chính. Điều này chưng tỏ Torres đã làm rất nhiều thử nghiệm để tìm cho mình một mẫu hình lý tưởng. Nói chung, các cây đàn có kích thước thân đàn khác nhau nhưng đều giữ được một vẻ đẹp nhất quán. Đây là một đặc trưng nổi bật của Torres.

4.Cần đàn (Neck)
So với các cây đàn hiện đại, chiều rộng của cần đàn của Torres nhỏ hơn. Chiều rộng ở Nut chỉ khoảng 47-49 mm (đàn ghita hiện đại bây giờ trung bình là 52mm). Chiều dày của cần đàn ở Nut khoảng 20 mm, ở vị trí phím đàn thứ 9, chiều dày là 22mm. Torres sử dụng phương pháp tiếp giáp cần đàn và sườn đàn truyền thống: sẻ rãnh ở cần đàn rồi sau đó nhét sườn đã đuợc uốn theo hình số 8 vào. Heel của đàn ( cái gồ ra phía ngoài ở giũa thân đàn và cần đàn) đuợc làm bằng 6 miếng gỗ ghép lại. Nhiều chế tác gia khác thích làm heel có hình nhọn, riêng Torres làm hình bàn nguyệt.

5.Đầu đàn (Head)
Đầu đàn của Torres được thiết kế hình 3 trái núi, trái núi ở trung tâm lớn hơn cả.

6.Hoa văn trang trí
Trước Torres, hoa văn trang trí cho ghita hoàn toàn khác. Các chi tiết trang trí không chỉ là vân gỗ đơn thuần mà còn nhiều chất liệu khác. Việc trạm chổ ở đằng sau đàn và nhiều vị trí trên mặt đàn, sườn đàn cũng hay được thực hiện. Nếu bạn quen nhìn cây ghita hiện đại bây giờ, sẽ thấy những cây ghita trước thời Torres rườm rà, như một người di gan quấn đủ thứ vải vóc trên người. Torres phát hiện ra rằng nhiều chi tiết trang trí ở những chỗ cây đàn cần rung động sẽ cản trở việc phát ra âm thanh. Vì lý do đó ông hạn chế tới mưc tối đa hoạ tiết trang trí : giới hạn ở xung quanh sound hole, đầu đàn, heel, góc tiếp giáp giữa suờn đàn và mặt đàn, sườn đàn và đáy đàn, đường tiếp nối ở mặt sau đàn. Tuy nhiên hoạ tiết trang trí của Torres ở xung quanh sound hole lại cực kì phức tạp. Ông đã bỏ rất công sức để sáng tạo ra nhưng mô tuýp trông bắt mắt. Hoa văn hay thấy nhất là hình chữ thập nhỏ mầu trắng có nhân đen, xếp giữa những vòng tròn màu đen đồng tâm với sound hole. Hoạ tiết này đuợc chế tác gia người Đức Herman Hauser dùng cho hầu hết các tác phẩm của minh. Phuơng pháp ông thực hiện việc trang trí xung quanh sound hole như sau. Ông dùng nhiều loại gỗ có màu sắc tương phản như rosewood (đỏ), ebony (đen), spruce (trắng vàng), cắt ra thành những miếng nhỏ li ti. Khoét xung quanh sound hole nhưng rãnh tròn đồng tâm, rồi nhét những miếng gỗ nhỏ li ti trên vào rãnh đó. Ông là người đầu tiên áp dụng phương pháp trang trí này. Sau Torres và cho đến bây giờ, trang trí theo cách này đã trở thành tiêu chuẩn cho tất cả các cây đàn ghita cao cấp.

7.Mộc liệu
Khác với các nhà chế tác gia hiện đại có khuynh hướng chỉ sử dụng một số loại gỗ cố định, Torres trong cuộc đời chế tác, đã sử dụng rất nhiều loại gỗ khác nhau. Loại gỗ ông ưa thích để làm sườn và đáy đàn là Gỗ Cẩm Lai Braxin (Brazillian rosewood), nhưng ông thử các loại khác nữa như cedar, maple, hồng ngọc, mahogany, gỗ thông. Gỗ dùng làm cần đàn được ông dùng nhiều nhất là Cedro.

Mặt đàn : Spruce
Lưng và hông đàn: Jakaranda (brazillian rosewood), maple, cedar
Neck: Cedro
Finger board: Ebony
Bridge : Jakaranda
Thanh trợ lực bên trong : European Spruce

8. Chiều dài dây
Dao động 602—645mm
Tiêu chuẩn : 650 mm

9. Chiều dày đáy đàn
1.2mm – 2.2 mm

10. Hai design chính về kích thước thân đàn

Chế tác năm 1864
Body length : 487mm
Upper body width :272mm
Waist width : 235mm
Lower body width :360mm
Body height (end block position) :95mm
Body height ( heel position): 90mm
Chế tác năm 1888
Body length : 425mm
Upper body width :220mm
Waist width : 178mm
Lower body width :283mm
Body height (end block position) :78mm
Body height ( heel position): 72mm

Tóm lại, nếu bạn là một nguời yêu quí cây đàn ghita cổ điển, bạn phải cảm ơn Antonio de Torres rất nhiều. Torres là người đã mang đến cho cây ghita một hình dáng mới, âm sắc mới, vị thế mới. Ông chính là cha đẻ của cây đàn ghita hiện đại.




http://www.anoomi.com/index.php?acti...ntos+Hernandez

























http://forum.guitarpro.vn/showthread...15268&page=284


+5 EXP

Lần sửa cuối bởi blackcat_sniper với 05-05-15 lúc 12:12 AM
Trả lời với trích dẫn
The Following 12 Users Say Thank You to Chú Vinh For This Useful Post:
haiaudk (16-06-15), hungphulam (03-06-15), khachue (28-05-15), longgiang (28-05-15), ngocthangq (06-06-15), quoclam (18-06-15), quocthong (16-06-15), thanhhoangv (02-11-15), thiensulongan (05-05-15), thuyhoadp (08-11-15), trieusonpv (20-06-15), vienduong (16-06-15)
Trả lời

Đánh dấu

Tags
đàn, của, forum.guitarpro.vn, guitarpro, guitarpro.vn, kỹ thuật, lập, một, những, nhạc, nhạc cụ, quên, trong

Công cụ bài viết Tìm trong chủ đề này
Tìm trong chủ đề này:

Tìm chi tiết
Kiểu hiển thị

Quyền viết bài
Bạn không thể gửi chủ đề mới
Bạn không thể gửi trả lời
Bạn không thể gửi file đính kèm
Bạn không thể sửa bài viết của mình

BB code đang Mở
Mặt cười đang Mở
[IMG] đang Mở
HTML đang Tắt

Chuyển đến


Múi giờ GMT +7. Hiện tại là 06:47 PM


Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2017, vBulletin Solutions, Inc.
GuitarPro.Vn